Каждое утро Лейла замешивает тесто в пекарне отца, её мир пахнет мукой и мёдом. Однажды она видит Эмира, архитектора из Стамбула. Он приехал реставрировать старый караван-сарай, а в кармане у него тюбик обезболивающего. Он случайно проливает кофе на её блокнот с рецептами. Она резко отвечает, защищая своё единственное наследие. Кажется, между ними — пропасть. Но через неделю Эмир приносит ей находку: коробку рахат-лукума из тайника под лестницей. Вместе с ней — записку с адресом кондитерской в
Лейле было двадцать три, и её мир пах пылью и геранью в маленькой цветочной лавке. Всё изменилось, когда бабушка швырнула на прилавок пачку старых писем. «Найди красную розу в архивах османского банка», — прошипела она. Лейла отнеслась к этому с иронией, помня прошлые неудачи. Но в подвале, под стопками засохших лепестков, она нашла деревянный ящик. В нём лежала фотография мужчины в феске — Али Кемаля, архитектора, исчезнувшего в 1952-м. Эта находка вывела её на Джема. Он появился внезапно,
Она всегда жила по протоколу, где каждое слово — это заявление. Стамбул для нее — это не просто новый город, а первый в жизни глоток воздуха, пахнущий кофе и свободой. Она пытается вписаться в жизнь местных студентов, прячет пирсинг от отца-посла и учится смеяться громче, чем положено. А потом появляется он. Парень из кафе у мечети, который смотрит на нее не как на дочь посла, а просто как на девушку. Он показывает ей другой город — не тот, что с дипломатическими приемами, а тот, что с узкими