Семнадцатилетняя Пипа разливает мате в кафе для стариков в Сан-Тельмо. Каждое утро она видит Лукаса, соседа-художника, рисующего ящериц на стене старого кинотеатра. Однажды вечером он приводит её в свою мастерскую. Там они находят старую карту с отметкой «Кладбище поездов» и фотографию их друга Начо, пропавшего месяц назад после смены в порту. Пипа крадёт ключи от грузовика у спящего дяди. Вместе с Лукасом они едут в портовый район. В ржавом контейнере находят коробку бракованных кукол — у
Карла Моралес просыпается в камере. Её обвиняют в убийстве босса картеля, а единственное алиби — починка мопеда у Луиса — рушится, потому что Луис исчез. Её адвокат, Эстебан Ривас, почти не верит ей. На столе лежат фотографии: труп в бассейне, окровавленный нож с её отпечатками. Она сбегает. В Мехико её ждёт Мариана Соса, бывшая подруга убитого. Та шепчет, что «Пуму» убрали свои — он сливал информацию через старую рацию. Эта рация спрятана в чемодане. Ключом служит брелок из бара «Ла Люс». В
Сантьяго и Эухенио были больше чем друзья — одно целое. Их жизнь была общим делом, общим ритмом. И вот Эухенио исчезает. Бесследно. Сначала Сантьяго думал, что это шутка, плохая, но шутка. Пока не появилась Лаура, его жена, с пустым взглядом и тихим ужасом. Они начали искать его вместе, два чужих человека, связанные пропажей. Но чем глубже они погружались в следы Эухенио, тем призрачнее он становился. Его исчезновение оставило после себя вакуум, и в этой пустоте неожиданно начало возникать