Маркос и его маленькая сестра Паула переступают порог элитной школы-интерната «Черная лагуна». Родители пропали без вести, но дети отказываются считать их погибшими. В то же время в стенах школы появляется Мария: она сбежала из психиатрической клиники и устроилась горничной, чтобы найти сына, похищенного много лет назад. Интернат окружает дремучий лес. По ночам там происходят немыслимые вещи, люди исчезают бесследно, а в темноте водятся мифические существа. Мария знает: её ребёнок учится где-то
Смерть подбирается к тем, кого любишь. Могильщик перебирает свои любимые истории - каждая о любви, пошедшей не так. Празднование годовщины в поезде-призраке оборачивается кошмаром, от которого не проснуться. Романтическое путешествие превращается в ловушку, где нет выхода. Попытка уберечь близкого во время смертоносной эпидемии обречена с самого начала. Жанровая рамка обещает антологию ужасов, и каждая новелла держит фокус на одном: привязанность здесь становится слабостью, а страх потери -
Кайл нашёл в ящике с гнилыми яблоками камень со змеевидной трещиной. Через несколько дней его сестра Лиза начала говорить во сне на чужом языке, а стены их трейлера покрылись синими прожилками, будто жилами. Мать шептала, что девочка смотрит на холодильник так, словно хочет его съесть. В городе творилось неладное: коровы давали чёрное молоко, а в старой школе бесследно исчезали лампочки. Эмили, одноклассница Кайла, нашла в архивах фотографию 1923 года — рабочие в противогазах закапывали ящик с
Десять лет… Казалось бы, столько можно было привыкнуть к этой хрупкой тишине, к жизни в тени, к тому, что не высовываешься, не спрашиваешь лишнего и просто стараешься выжить. Но нет. Мир одарённых снова трещит по швам, и эта иллюзия спокойствия рушится мгновенно. Семья Кастильо, которая привыкла быть незаметной, снова оказывается в самом центре хаоса. Это не просто враг, это что-то новое, непостижимое. Не обычный человек, с которым можно бороться или договариваться, а явление, которое меняет
Вот описание, составленное строго по правилам и входным данным: Семидесятипятиминутный документальный фильм собирает материал, оставшийся за кадром «Хроники одного лета» 1961 года. К нему добавляются свежие интервью с сорежиссёром Эдгаром Мореном и некоторыми участниками той самой картины. Герой здесь - не один человек, а сам процесс: как меняется взгляд на зафиксированное десятилетия спустя. Автор возвращается к собственному прошлому, чтобы понять, что из сказанного тогда осталось правдой, а