Фиона получает письмо от своей девяностотрехлетней тетушки Марты из Парижа. В письме — смутная просьба о помощи, без подробностей. Не раздумывая, Фиона бросает все и едет. Но в парижском доме — ни души. Соседи лишь разводят руками: старушка бесследно исчезла. Куда могла деться женщина ее лет? Тревога становится все сильнее. Во время поисков Фиона сталкивается с эксцентричным бродягой. Он утверждает, что был знаком с Мартой, но о ее судьбе не знает ровным счетом ничего. Его рассказ гладкий,
Лена живет в тихом отчаянии. Ее дни проходят между раковиной кафе и поисками в парке с металлоискателем — последней нитью, связывающей ее с исчезнувшим братом. И вот удача: под ржавой скамейкой она находит черный камень с синими прожилками. Продажа находки кажется билетом к новой жизни, побегом в Париж. Но этот камень — не метеорит. Ее новая соседка, астрофизик Софи, видит это сразу. В подвале своего книжного магазина, среди паутины и старых комиксов, она показывает Лене нечто необъяснимое:
Этот фильм — неспешный разговор с человеком, чьё лицо знакомо с детства. Тот самый высокий, нескладный герой, вечно попадающий в нелепые ситуации: убегающий от пчёл Пьер Ришар. Мы видим, как за знакомой клоунадой проступает совсем другой образ — актёра, тонко чувствующего и глубокого. Картина прослеживает его путь от всенародного любимца, смешившего до слёз в «Игрушке» или «Невезучих», до зрелого мастера, чьи поздние работы наполнены тихой, почти щемящей грустью. Это грусть самого клоуна,