После пятнадцати лет, проведённых в подземном бункере секты, где её убеждали, что мир погиб, девушка по имени Кимми оказывается на свободе. Она узнаёт, что апокалипсис так и не наступил. Всё было обманом. Она приезжает в Нью-Йорк, чтобы начать всё с нуля. Город оглушает её, но не ломает. Она находит пристанище у циничного гея Титуса и его эксцентричной хозяйки Лилиан. Каждый день — это испытание: как пользоваться метро, что такое интернет, как устроиться на работу. Её наивность и
Ник Пирсон собирался остепениться. Свадьба на носу, а он — закоренелый холостяк, который детей на дух не переносил. И вот на пороге появляется тринадцатилетний мальчик. Заявляет, что он — сын Ника. Привёл его странный, нервный ясновидящий. Шок. Ник не помнит ни одной женщины, которая могла бы быть матерью. Выбора нет — приходится брать этого подростка и того экстрасенса в попутчики. Они отправляются в нелепое путешествие по прошлому Ника. Он вынужден встречаться с бывшими подругами и задавать
С
Два ассистента, измотанные ежедневной тиранией своих боссов, находят друг в друге родственную душу. Их начальники — Рик, взрывной и агрессивный, и его женская версия, такая же невыносимая. Работа стала каторгой. И тогда у них рождается отчаянный, почти безумный план. Они решают свести своих боссов. Может, роман заставит тех стать хоть немного человечнее? Начинается сложная, полная риска операция. Они подстраивают «случайные» встречи, создают искусственные поводы для общения, манипулируют
Лос-Анджелес семидесятых. Руди Рэй Мур застрял в музыкальном магазине, его мечты о славе кажутся несбыточными. Он немолод, и все дороги, кажется, уже пройдены. Но однажды он слышит на улице колкие, дерзкие рифмы, которыми местный бродяга кроет своих обидчиков. В них — грубая сила и правда улиц. Руди ловит эту волну. Он впитывает чужие истории, переплавляет их в нечто новое. Так рождается Долемайт — наглый, ярко одетый бабник, его альтер-эго. Этот персонаж мгновенно находит отклик в сердцах
Келвин живёт в мире, где каждая тень — симптом, а каждый звук — признак новой болезни. Его жизнь — это стерильный порядок, сортировка багажа в аэропорту, попытка разложить по полкам хаос существования. Пока однажды он не сталкивается со Скай. Она — его полная противоположность: вихрь цвета, смеха и безрассудства. Для неё мир — это площадка для чудес, но у этих чудес есть свой срок. Скай открывает ему свой список. Не планы, а порывы. Она втягивает Келвина в водоворот своих авантюр, заставляя его
Этот мир давно уже не тот, что в старых передачах. Они живут под куполом, где монитор треснут, а обновление зависло на семьдесят двух процентах. Тинки-Винки, в своем фиолетовом, ковыряет вилкой в розетке, пока Дипси пытается соединить проектор с дроном. Адапторы горят один за другим. Ла-Ла крутит над головой блеклую голограмму облака, а По гоняет робопса вокруг стола, в крошках от печенья. Их жизнь — это вечная починка сломанных вещей. Дипси роняет планшет в искусственный пруд, пытаясь снять
Пятнадцатилетняя Энни с её потрёпанным блокнотом каждый день пробивается через Таймс-сквер в свою академию. Её мир — это школьные репетиции, где Зак ворчит на пролитый чай, и заброшенный кинотеатр с подругой Лизой, где под треск проектора они ставят свои сцены. Это хрупкое убежище рушится, когда мать-официантка объявляет об отъезде, ставя ультиматум. Энни сбегает, находит приют на диване у Зака, расплачиваясь мытьём такси. На репетициях директор Шоу давит, требуя невозможного. Энни ворует грим
Семнадцатилетняя Лейла каждое утро начинает со смены в закусочной, пытаясь расплатиться с долгами отца. Её брат Томми напоминает, что с их заимодавцем, Гленном, шутки плохи. Однажды вечером, неся очередной платёж в бар «Starlight Karaoke», Лейла сталкивается с Марко — парнем, который когда-то исчез с деньгами её матери. В это же время девятнадцатилетний Рикки участвует в ночных гонках, чтобы закрыть долги своего отца. Его девушка Зоя получает синяк — предупреждение от кредитора Соренса. После
Прошлое настигает Кимми Шмидт в стерильном зале суда Манхэттена. На скамье подсудимых — Ричард Уэйн Гэри, тот самый Преподобный, что пятнадцать лет назад заточил её и других женщин в бункере, кормя консервированными персиками и обещая рай после апокалипсиса. Теперь Кимми должна доказать миру, что он — ловкий манипулятор, а не пророк. Но суд — это не бункер, и правила здесь другие. Её монологи прерывает судья, а её главный свидетель, Титус, отвлекается на видео, где Гэри танцует под «Despacito».