Райское бюрократическое управление допустило ошибку в подсчётах: Паоло, погибший в аварии, получает ровно девяносто две минуты обратно на Земле. У него нет времени на панику или долгие прощания - есть только короткий срок, чтобы исправить то, что он напортачил как отец и муж. Герой врывается в собственную жизнь с отчаянной энергией, пытаясь успеть сделать всё сразу, пока небесные бухгалтеры не пересчитали баланс. Лёгкая комедия с грустным привкусом уходящих секунд: каждая минута на счету, а у
Фабьетто Скиза застрял между шумной роднёй, которая только и говорит, что о Марадоне, и мечтами, в которых он сам себя ещё не разглядел. В Неаполе 1984 года жизнь большого семейства бурлит сплетнями, криками и предвкушением футбольного чуда. Сам Фабьетто витает в облаках и украдкой смотрит на тётю Патрицию, не зная, что детство кончится внезапно. С приездом Диего Марадоны в город врывается восторг, но рядом с этой радостью уже стоит тишина. Обыденное утро оборачивается ударом, после которого
Летом 1958 года в Париже встречаются двое. Она - австрийская поэтесса, чьи стихи уже называют новым словом в литературе. Он - швейцарский прозаик, громкое имя и сложный характер. Вспыхнувший между ними роман длится пять лет и становится историей не только о любви, но и о том, как творческие амбиции и личные обиды сосуществуют на одной территории. Ингеборг Бахман и Макс Фриш - настоящие рок-звёзды своего времени. Они разъезжаются по Европе и Америке, пишут, ссорятся, мирятся и влияют на работы
Двенадцатилетний Момо ворует на улицах итальянского города. Матери он лишился в раннем детстве, опекун доктор Коэн ищет для него твёрдую руку. Выбор падает на мадам Розу - пожилую женщину, которая на протяжении многих лет присматривает за детьми местных проституток. Соседи её уважают, но сам Момо хорошо помнит, что на днях обчистил её карманы при первой же встрече. Теперь мальчику предстоит жить под одной крышей с той, кого он обокрал. Мадам Роза не даёт спуску, но за её резкостью чувствуется
Мопед «Веспа» петляет по римским улицам, водитель жестикулирует, спорит с невидимым собеседником и записывает всё в дневник. Нанни Моретти играет самого себя: режиссёра, который ищет натуру для нового фильма, но постоянно отвлекается на абсурд реальности. В первой части он колесит по Риму, наблюдая за туристами и странными прохожими. Во второй - отправляется с приятелем на Липарские острова, где друг одержим «Улиссом», а самого Моретти мучает чесотка, которую не могут диагностировать врачи.
Сицилия, 1920 год. Великий драматург Луиджи Пиранделло приезжает на остров и сталкивается с неожиданным препятствием: творческий кризис не даёт ему закончить пьесу. В поисках выхода он встречает двух гробовщиков, Онофрио и Себастьяно, которые репетируют собственный любительский спектакль с труппой таких же энтузиастов. Эта странная пара не просто развлекается. Они одержимы театром и готовят постановку, которая переворачивает представления Пиранделло о драматургии. Наблюдая за их репетициями,
Порт Неаполя пришвартовал «Мегариду» - огромный корабль, который пятнадцать лет стоит мёртвым грузом. Здесь выросла Мия, которую за ловкость и скитания по трюмам прозвали Кошкой-Золушкой. После смерти отца-учёного девочка осталась с мачехой и её дочерьми, а ключ от судна и мечту возродить порт отец унёс в могилу. Теперь этими тайнами и наследством Мии распоряжается наркоторговец Сальваторе Ло Джусто, прозванный Королём. В сговоре с мачехой он вкладывает её деньги в свой оборот, а саму девочку
Старый чемодан, с которым Антонио когда-то уехал из Апулии, так и стоит без дела. Он покинул Италию в шестидесятых и decades спустя всё ещё живёт за границей, не имея ни желания, ни повода вернуться. Встреча с Лео, молодой художницей, которая тоже пытается пробиться вдали от дома, встряхивает его. Её мечты и её упрямство отзываются в нём тем, что он сам когда-то потерял. Прошлое, которое он так старательно запер, начинает просачиваться в настоящее. Они смотрят друг на друга и видят собственное
Посылка, которую Валерия получает от незнакомца, - не просто подарок. Бывший полицейский передаёт ей сюжет реального преступления: похищение картины Караваджо. Валерия работает секретарём у продюсера, живёт на одной лестничной клетке с эксцентричной матерью и тайно пишет сценарии для успешного автора Алессандро Песа. Услышанная история ложится в основу нового текста. Сценарий настолько нравится инвесторам, что в производство входят иностранные компании, а режиссёром назначают культового
Отставной адвокат Лоренцо давно отгородился от мира. Он не любит ни собственных детей, ни соседей, а его дни подчинены одному правилу: никого не пускать внутрь. После больницы он возвращается в пустую квартиру и на лестнице встречает Микелу - молодую соседку, которая забыла ключи. Вопреки своим привычкам, циничный мизантроп помогает ей и постепенно впускает в свою жизнь не только её, но и её мужа с детьми. Он окружает эту семью заботой, которой никогда не дарил своим родным. Но идиллия хрупка,
Барселона, 2016 год. Агент европейской разведки Марк Соло получает задание внедриться в мафиозный клан. Его репутация безупречна: воля, ум и холодная смелость позволяют ему рьяно взяться за работу. Он должен стать своим в семье, где каждое слово может быть проверкой, а каждый шаг ведёт к пропасти. Задача на грани жизни и смерти требует полного перевоплощения и отказа от себя прежнего. Чем глубже Соло погружается в криминальный мир, тем тоньше становится грань между ролью и реальностью. Ему
Дождь над Неаполем не прекращается, город задыхается в мусоре и тоске. Таксист Серджо везёт пассажиров сквозь серые улицы, пытаясь пережить известие о смерти брата. Тот уехал в Тибет десять лет назад и не вернулся, оставив после себя лишь воспоминания и музыку, которую они сочиняли вдвоём. В салоне такси сменяются чужие люди: поп-певица, старый дядя, радиоведущий. Каждый оставляет свой след, напоминая об Альфредо - о том, как тот нашёл опору в буддизме, как боролся с болезнью. Серджо упрямо
Юноша из богатой семьи похищен преступной организацией. Ему предстоит драться насмерть в подпольных боях без правил: только один из участников покидает ринг живым. Герой не может отказаться, и каждая схватка приближает его либо к гибели, либо к жестокому освобождению. Вопрос не в том, выживет ли он, а что останется от человека, вынужденного убивать ради собственной жизни. Драма здесь замешана на криминальной грязи и физическом насилии, без романтизации бойцовского мира. Исход поединков