Это история взросления, выжженная на страницах личного дневника. Мы следим за Мелиссой, девочкой с Сицилии, которая превращается в женщину. Её путь — это не просто первые поцелуи и робкие свидания. Это жадное, болезненное и откровенное исследование собственной сексуальности. Она вступает в сложные, порой унизительные отношения с мужчинами, которые видят в ней объект. Есть Даниэль, чья связь с ней больше похожа на игру с огнём. И Джорджио, чьи требования заставляют её переступать через себя.
Лучио моет бокалы в баре, его жизнь — это запах лимонной тряпки и узкая неаполитанская улочка. Каждую среду в пятнадцать ноль-ноль появляется Карла. В платье с пятнами краски, с этюдником. Она пьёт холодный чай, её пальцы дрожат. Он замечает это, но молчит. По вечерам относит ей забытые вещи — шарф, ключи, разбитый телефон. Между ними возникает тихая, осторожная близкость. Но у Лучио есть другая жизнь. Под прилавком, среди пачек сахара, лежит завёрнутый в газету пистолет. Он получает смс: «Отец
Марко Рицци возвращается в Неаполь, чтобы найти пропавшего брата, Сандро. Всё началось после той зачистки складов в ’99-м. Его встречает Лука Феррара, друг детства, теперь человек со шрамом и холодным взглядом. В баре, пахнущем граппой и тухлыми мидиями, Лука говорит, что Сандро сгнил в канализации. Но Марко не верит. В старом конверте он находит письма брата. Осторожные, обрывичные строчки: «Лука везет груз из Бари. Не доверяй». Адриана, сестра Луки, в больничном коридоре шепчет Марко страшное
Молодого парня Стефано обвиняют в убийстве одноклассницы. Все улики против него, дело кажется очевидным. Его адвокат, Лючия Бьянчи, не верит в его вину. Она замечает мелочи: на его кроссовках нет следов краски, которой залито место преступления, а в кармане погибшей девушки Алессии находит билет на выставку уличного искусства. Этот билет приводит её в заброшенный гараж, мир граффити, где Алессия оставила своё слово — «Правда». Лючия находит её свёрнутые холсты с портретами учителя рисования,
Случайная встреча в римском переулке: он задел её сумку с красками, она — его колкость о дезинфекции. А наутро оказалось, что их окна напротив. Он, Лука, бармен, по ночам оставляющий рисунки на стенах. Она, София, реставратор из Милана, бегущая от размеренной жизни. Он тайком рисует её портрет, но её закрашивают. Вместо этого он везёт её на заброшенную виллу, где когда-то жил его дед. Показывая бутылки с непроданым вином, он говорит, что оно должно пережить тех, кто его сделал. В этом был весь
Брат с сестрой, Марко и Лиза, пытаются спасти старый парк развлечений, который вот-вот отнимут за долги. У них есть всего несколько дней, чтобы найти старый контракт — единственное, что может остановить снос. Пока Марко чинит давно сломавшиеся аттракционы и договаривается с электриками, Лиза роется в пыльных архивах бывшей котельной. Среди счетов и амортизационных ведомостей она находит детские рисунки и смутные воспоминания о родителях, о том, что этот парк был когда-то для них всем. Они
Турин, сороковые. Комиссар Альфредо Риччарди, с вечным кашлем от дешёвых сигарет, расследует убийство банкира на Via Roma. В кармане убитого — лишь ключ от пустого сейфа. Его помощница Ада Чирилло чует неладное. Пока дождь стучит в незакрывающееся окно, Альфредо перебирает гильзы — все с одной и той же странной царапиной. Дело обрастает тенями. В порту находят ящики с песком вместо пропавшего хлопка. Всплывает номер грузовика, принадлежащего фабриканту Мортелли. Пожилой водитель банкира,
Сальваторе, аптекарь из Сант’Элены, каждое утро выставляет на крыльцо коробку просроченных таблеток. Однажды его дочь Клаудия исчезает после ночной смены. В телефоне она оставляет недописанное сообщение: «Они не ушли, они в коло…». Ее брат Риккардо находит в ее комнате карту с отметками у заброшенного монастыря. Местный рыбак, хмурясь, вспоминает старую историю про девчонку из колодца с белыми волосами. Вместе с соседкой Мартой Риккардо идет туда. Под кирпичами за алтарем лопата натыкается на