Ассайяс сделал своих героев представителями парижской богемы, переживающими кризис среднего возраста. Леонард, писатель оффлайн (Винсент Макейн), хочет опубликовать еще один роман, в котором будет записан роман с актрисой. Ее издатель, красивый карьерист Ален (которого играет суперзвезда французского кино Гийом Кане), отвергает книгу, потому что он гораздо более увлечен миром электронных книг, а точнее, привлекательным советником по цифровизации. Ален упускает из виду, что его жена, актриса
В самом сердце евротуннеля, на холодной линии раздела двух миров, находят тело. Вернее, не тело – чудовищный пазл, собранный из половин двух разных женщин. Одна – француженка, другая – англичанка. Убийца бросает вызов, стирая границы, играя на стыке юрисдикций и законов. На это вынуждены ответить такие же разные детективы – прагматичная француженка Эльза и циничный британец Карл. Их союз рождается не из желания, а из необходимости. Они идут по следу хитрого и изощренного мастера, который
Морин живет в Париже, в квартире недавно погибшего брата-близнеца. Они оба были медиумами и дали друг другу обещание: тот, кто уйдет первым, подаст знак из потустороннего мира. Теперь ее жизнь — это томительное ожидание. Она ловит каждый шорох, всматривается в статические помехи на экране, надеясь на весть от него. Это ожидание съедает ее изнутри, отдаляет от живых. Чтобы выжить, она работает персональным покупателем для капризной знаменитости, Кьяры. Но и здесь ее преследуют призраки — уже
Адам и Лиза переезжают из Парижа в старый дом в глуши, надеясь на тихую жизнь перед рождением ребёнка. Но для Лизы новый дом становится ловушкой. Её преследуют тревожные видения, ощущение незримого присутствия. Адам, скептик, списывает всё на гормоны и усталость. После чудовищной трагедии — потери нерождённого сына — её мир рушится окончательно. Боль открывает двери для чего-то тёмного, что жило в стенах этого места. Даже приезд сестры Бекки не помогает. Отчаяние Лизы становится ключом, который
Паулин семнадцать, она каждый день проходит мимо заброшенного завода в рваных кедах. Её друг Люк находит в школьном туалете записку: «Нужны руки для лёгкой работы». Эмили, их соседка, сжимает потрёпанный блокнот с долгами. «Может, рискнём?» — говорит Паулин. Хуже, чем с доставкой пицц, не будет. Антуан в кожаном жакете ведёт их в бетонный подвал, где девочки фасуют порошок в целлофановые пакеты. «Считайте, вам повезло, — щёлкает он зажигалкой у лица Паулин, — другие в борделях кончают». Люк
Режиссёр Антуан в тупике. Нужен образ, который пробьёт до мурашек, перевернёт всё с ног на голову. Он исходил все галереи — пустота. В отчаянии он идёт к экстравагантному искусствоведу. Та самая, что способна увидеть бурю в одном мазке. Она приносит ему старую картину. Не радужные котята, не абстракция. А нечто мрачное, из XIX века. Полотно «Красная спина». С первого взгляда — просто сцена в борделе. Но чем дольше вглядываешься, тем сильнее сжимается горло. В нём скрыт ужас, тихий и бездонный.