Нора и Алек ехали в город своего детства, полные светлой ностальгии. Но знакомые дороги привели их в тупик. Заблудившись и устав, они с облегчением нашли уютный мотель, где хозяин-фермер оказался на редкость гостеприимен. Ночь развеяла это ощущение. Проснулись они уже в плену, на отдаленной ферме. Радушный хозяин предстал перед ними холодным и расчетливым тюремщиком. Его ферма была местом ужаса, а они — новой партией скота в его мрачном хозяйстве. Их мир сузился до грязного загона, где царили
Детектив Лина Мэтьюз, разгрызая очередную мятную таблетку, ворошит старые архивы. Свежий труп в канаве как-то связан с делом о пропавшей пятнадцать лет назад девочке. В кармане жертвы находят проржавевший ключ от почтового ящика. Тем временем Рэйчел Бэнкс, вернувшаяся в родной город после срыва, разбирает в подвале коробку с детскими рисунками. Она показывает их Лине: «Почему я на всех в масках?» На обороте одного, нарисованного углём, — адрес заброшенной мельницы. Её брат Джеймс чинит мотоцикл
Алекс и Эмили — два чужака в Нью-Йорке, объединённые долгами и отчаянием. Он — сын обанкротившегося антиквара, она — искусствовед, зажатая в тисках кредитов за учёбу сестры. Их спасением становятся старые журналы отца Алекса с пометками о слабых местах сигнализаций. Они начинают с инсталляции в лофте на Манхэттене: Эмили отвлекает охранника, а Алекс шепотом спорит о проводах, снимая холст со стены. Их успех — это чизкейк из картонных коробок в закусочной, разделённые деньги. Но детектив Морено