Этот фильм — портрет человека, который видел в одежде не статус, а душу. Билл Каннингем, застенчивый и невероятно скромный, уже несколько десятилетий кружит по Нью-Йорку на своем велосипеде. Его камера — это его глаза. Он ловит не просто наряды, а мгновения, характеры, маленькие истории, которые разворачиваются на тротуарах. Мы видим его жизнь, поразительно аскетичную. Он живет в крошечной квартирке среди картонных архивов своих негативов. Для него не существует знаменитостей — только
Этот фильм — редкое разрешение войти внутрь. Впервые Дрис Ван Нотен позволил камере сопровождать себя целый год, приоткрыв не только святая святых — процесс создания коллекций, но и свои личные пространства. Мы видим его за работой, в тишине студии, в раздумьях над тканью. Он остается спокойным центром бури, которую сам же и создает. Камера Райнера Хольцемера следует за ним без суеты, фиксируя моменты напряжения перед показом и тихое удовлетворение после. Это не хроника успеха, а скорее
Перед нами Айрис — яркая, неукротимая икона стиля с её неизменными круглыми очками. Камера следует за ней по шумному Манхэттену, сквозь блошиные рынки, где она, как сокол, высматривает сокровища для своего бесконечного гардероба. Её обожают модные дома, её имя знают в мире высокой моды. Но вся эта мишура — лишь фон. Главное — это её дом, тихий и наполненный любовью. Там её ждёт Карл, муж, с которым они идут по жизни рука об руку с 1948 года. Ему уже за сто. Их нежные, полные юмора диалоги, их