Вольфгангу десять, его IQ зашкаливает, и он настойчиво разучивает гаммы. После смерти матери мальчик оказывается у отца Карлоса - легкомысленного актёра, с которым никогда не был знаком. Вольфганг злится на его несобранность и не скрывает презрения к отцовскому интеллекту. Единственная нить, связывающая мальчика с прошлым, - фортепиано. Втайне от Карлоса он готовится к поступлению в Парижскую музыкальную академию. Когда обман вскрывается, отцу приходится выбирать между привычной карьерой и
Гарри, двадцативосемилетний аристократ, решает жениться на актрисе. Он готовится к буре негодования со стороны строгого деда, но вместо упрёков получает исповедь. Дед рассказывает, как полвека назад сам влюбился в итальянскую певицу Риту Кавалини. Прошлое врывается в настоящее. Вместо того чтобы отговаривать внука, старик погружается в собственную историю страсти и выбора. Гарри слушает и понимает: его проблема не в сословных предрассудках, а в страхе ошибиться так же, как тот, кого он считал
Злой генерал Скорба решил стереть с лица галактики собственную планету Читон, и его дочь Агата готова помочь папочке. Ученый Хан с женой успевают отправить сына на Землю в капсуле, а Агата летит следом, пообещав прикончить младенца и заодно планету. Капсула падает в испанской глуши, мальчика находят и растят простые фермеры. Тридцать лет спустя Хуан Лопес, он же Суперлопес, работает в офисе и скрывает, что умеет летать и крушить стены взглядом. Он решает перестать прятаться и начать помогать
Модесто видит мёртвых. Этот дар не сделал его жизнь лучше: из-за бесед с пустотой его выгоняют с работы за работой. Но однажды ему везёт - он получает место в престижной школе. Директриса готова на всё, лишь бы кто-то занялся её самыми проблемными учениками, которые срывают уроки уже двадцать лет. Проблема в том, что за эти годы ученики не повзрослели: они всё ещё подростки, всё ещё полны энергии и всё ещё мертвы. Пятеро призраков, погибших при пожаре, отказываются покидать классы. Модесто,
Совесть анархиста Лусио Уртубиа не позволяет ему смотреть на чужую нищету. Он задумывает операцию, которая по дерзости не уступает ограблению: подделать дорожные чеки одного из крупнейших банков мира. За этим стоит не жажда наживы, а желание направить деньги туда, где они действительно нужны. Уртубиа не герой в плаще - он руководит аферой из парижского подполья, собирая команду единомышленников. Каждый шаг приближает их к цели, но и к неизбежной расплате. Вопрос не в том, удастся ли провернуть
Когда привычный мир рушится, а на горизонте маячит сокровище майя, герой собирает банду таких же отчаянных неудачников. Они отправляются в путь, где каждый шаг грозит новой ловушкой. Стратегия у них туманна, а командная динамика отсутствует. Но изобретательность берёт верх: именно она становится единственным оружием против неизвестности. Противник не дремлет, и поиски превращаются в гонку. Герой понимает: чтобы выжить, нужно не просто найти клад, а научиться доверять тем, кто привык подводить.
Капитан франкистской армии Хан Лосано напал на судью и теперь выбирает между расстрелом и смертельно опасной миссией. Вместе с молодым дезертиром, который сядет за руль, он везёт важную депешу через лес. В пути их захватывают республиканцы, но политические распри теряют смысл: мёртвые с обеих сторон поднимаются и нападают на живых. Вчерашние враги вынуждены драться плечом к плечу. Дезертир вжимается в сиденье грузовика, капитан сжимает винтовку, а из лесной чащи уже доносится хриплое дыхание
Человек теряет связь с привычным миром, когда его заносит в глухую деревню, где грань между живыми и мёртвыми стёрта. Местные не удивляются призракам: здесь духи пропавших и почивших возвращаются, чтобы закончить свои дела. Герою остаётся либо принять новые правила реальности, либо сойти с ума от страха и абсурда, творящегося вокруг. Перелом наступает в момент, когда выясняется: уйти просто так нельзя. Деревня держит каждого, кто ступил на её землю, и мёртвые ведут себя не как безобидные тени.
Открывающая сцена с бегущим быком и падающим с балкона священником задаёт тон сразу: это не драма, а дружеский пинок под зад целому кинематографу. Хавьер Руис Кальдера и Пако Кабесас собрали в одну кучу всё, что мир знает об испанском кино: от Алехандро Аменабара до Педро Альмодовара, от хорроров Алекса де ла Иглесии до мрачных триллеров про маньяков. Героиня - женщина, которая пытается спасти мужа от проклятия, но попадает в череду ситуаций, знакомых каждому, кто смотрел испанские фильмы
Адольфо тридцать, он охранник в супермаркете, и его жизнь рассыпалась в один день. Девушка ушла, а вслед за этим на пороге появились наёмники с приказом убивать. Беда приходит не одна: его отец, тихий фермер, оказывается секретным агентом, который тридцать лет назад упёк за решётку опасного человека по имени Баскес. Теперь этот человек сбежал и жаждет крови. Адольфо не понимает, кем был его отец на самом деле и почему за ним самим теперь охота. Ему придётся влезть в чужую войну, таская за