Ноябрь 2001 года. Аргентину трясет от кризиса, песо обесценивается на глазах. Хулио Фербер держится за остатки прежней жизни: днем он работает в обувном магазине, доставшемся от отца, по вечерам играет на бандонеоне в рабочем танго-ансамбле. Но с каждым месяцем заработать удается все меньше. И когда Хулио решает уехать в Германию, правительство замораживает банковские счета: билеты куплены, протесты на улицах нарастают, а последняя ценная вещь - машина - вдребезги разбита таксисткой Мариэлой.
Мириам Алехандра Бианчи мечтает петь. Под псевдонимом Джильда она врывается в аргентинскую музыку 1990-х и за шесть лет успевает сделать то, что другим не удаётся за всю жизнь. Но за стремительным взлётом стоит изнурительная борьба. Сцена требует полной отдачи, а за кулисами - давление, усталость и одиночество. Женщина, подарившая миру десятки хитов, платит за свою мечту собственным здоровьем и покоем. Ей приходится балансировать между восторгом публики и личными демонами, не давая себе права
Южная Америка, конец девяностых. Одиннадцатилетнего Дамиана забирают из семьи - той, где насилие стало нормой, а мальчик давно научился замыкаться в себе. Государство определяет его в детский дом, и единственным связующим звеном с миром взрослых становится социальный работник Леандро. Он сам когда-то прошёл через похожее детство и потому понимает молчание Дамиана без лишних слов. Ребёнку предстоит принять простую и горькую вещь: прежней жизни больше нет, и она не вернётся. Вопрос не в том,
Требования общества, собственные разочарования и нереализованные амбиции давят на троих друзей, которым немного за тридцать. Николасу, Мими и Юне кажется, что всё ещё впереди, но каждый день продираться сквозь этот ворох ожиданий и желаний становится всё труднее. Они не опускают рук и продолжают искать себя. Перелом наступает, когда привычный ритм жизни начинает давать трещину. Друзьям приходится сталкиваться с разницей между тем, кем они хотели стать, и тем, кем стали. Время уходит, а ответы
Смерть не обрывает политическую карьеру Эвиты Перон. В 1952 году первая леди Аргентины уходит из жизни, но президент Хуан Перон не готов отпустить «духовного лидера нации». Он решает забальзамировать тело и выставить его на всеобщее обозрение. Бурная жизнь актрисы, ставшей женой президента, превращается в посмертный спектакль. Эвита перестаёт быть человеком и становится символом, орудием в руках мужа. Её образ застывает, но политическая борьба вокруг него только набирает обороты. Тело
Сильная гроза гасит свет в уединённом доме, куда автор триллеров Хулиан Лемар привёз семью в поисках вдохновения для последней книги. Стук в дверь: испуганная женщина сообщает, что её муж только что убил их сына и преследует её. Хулиан, привыкший управлять страхом на бумаге, оказывается втянут в чужой кошмар, где граница между вымыслом и реальностью стирается. Ему предстоит защитить близких от угрозы, которую он сам хотел пережить ради сюжета. Каждый шорох в темноте и скрип половиц могут
После пережитой травмы художник устраивается работать на автокладбище. Днём он разбирает машины среди ржавых корпусов и мёртвого металла. Ночью приходит видение, которое тянет его к мёртвым. Он хочет подобраться к ним ближе, и это желание становится сильнее страха. Тишина свалки, скрежет железа, одиночество - в этом пространстве реальность начинает трескаться. Герой больше не прячется от прошлого. Он ищет контакт с тем, что лежит по ту сторону. Драма здесь живёт внутри ужаса: не прыжки из-за
Машина врезается. Сесилия приходит в себя на больничной койке на третий день после аварии. Память стёрта, а сына Мартина нигде нет: он числится пропавшим без вести. Женщина сбегает из палаты, чтобы найти ребёнка, и быстро понимает, что её поиски - часть чужого сценария. Виновник катастрофы оказывается религиозным фанатиком. Для него Сесилия не случайная жертва, а враг, которого нужно уничтожить. Он ведёт свою жестокую охоту, намереваясь завершить ритуал. Женщина пытается разобраться, что
Мужчина, привыкший к жизни по своим правилам, оказывается в ловушке собственного прошлого. Он загнан в угол, и единственный путь к спасению - выйти на сцену. Играть, петь, кривляться, делать то, что он презирает, чтобы убедить преследователя: искусство существует не только для охоты. Но спектакль оборачивается зеркалом. Чем убедительнее герой вживается в роль, тем сильнее стирается грань между маской и лицом. Противник рядом, он смотрит и ждёт ошибки. Каждое движение может стать последним,
Карнавал кипит на границе Аргентины и Боливии. В этой пестрой круговерти молодой танцор Кабра оттачивает движение для решающего конкурса - шанса вырваться из нищеты. Но именно в разгар подготовки его отца, осужденного преступника, отпускают на трое суток. Вместо поддержки отец втягивает Кабру в криминальные разборки. Каждое поручение отнимает время и силы, которые нужны для танца. Парень мечется между долгом перед семьей и собственным будущим, которое тает с каждой минутой. Он вынужден
Алисия смотрит на своего сына и видит в нём незнакомца. Ему предъявлено обвинение в изнасиловании и попытке убийства бывшей жены. Она не может отступиться, но и не знает, чью правду искать: ту, что говорит о вине, или ту, что твердит о невиновности. Её путешествие - не поиск свидетелей, а проверка себя. Каждый разговор с близкими и каждый взгляд на сына расшатывает убеждения, которые держали её жизнь ровной. Чем больше она узнаёт, тем меньше понимает, кто перед ней. Точка опоры исчезает.
Клара получает мировую премию за детскую литературу и понимает, что слава - не то, что ей нужно. Она перевозит семью в деревню, надеясь на тишину и простой быт. Но в деревенской жизни свои законы, а дом требует внимания, люди - разговоров, а дети - её присутствия здесь и сейчас. Клара пытается удержать равновесие между тем, кем её видят другие, и тем, кем она хочет быть сама. Она берётся за сад, за старые деревья, за отношения, которые не складываются в красивую историю. И в какой-то момент,
В семидесятые, в сонном провинциальном городке, появляется незнакомец. Он входит в ресторан и без всякой причины начинает оскорблять Клаудио — местного адвоката, уважаемого правозащитника. Горожане, верные своему кумиру, с возмущением прогоняют чужака. Кажется, инцидент исчерпан. Но это только начало. С этого момента тишина городка начинает трескаться. Происходят убийства. Одно за другим. И каждая смерть незримой нитью тянется к Клаудио. За безупречным фасадом благородного человека проступают
Пара пистолетов, перемотанных синей изолентой, переходит из рук в руки в тёмном гараже. Пабло Прието держит шайку налётчиков, которые привыкли брать своё быстро и без лишнего шума. Но время уходит: судья, который ведёт дело, не даёт передышки и подбирается всё ближе. Пабло чувствует, как привычный план рушится, и каждый новый шаг может стать последним. Ему придётся решать: попытаться уйти от погони или остаться и ответить за всё, что было натворено.