Сломанное обещание - вот с чего всё начинается. Специалист по азиатской цивилизации Дамьен Уэр не выполнил чужую просьбу, но сказал, что выполнил. Эта мелкая ложь запускает цепочку неурядиц, из которых герой пытается выпутаться, увязая всё глубже. Паскаль Боницер смешивает драму с комедией положений. Дамьен мечется, импровизирует и врёт дальше, чтобы сохранить лицо. Под угрозой его репутация, покой и, кажется, само чувство реальности. Каждая новая уловка оборачивается новой проблемой. Вместо
Тридцать четыре года, случайные подработки и короткие романы - Элеонора застряла в подростковом возрасте, и семья решает, что хватит. После выгорания мать и сестра берут инициативу в свои руки: мягко, но настойчиво подталкивают её к переменам. Начинающая писательница уступает давлению и становится ассистенткой издателя, который специализируется на эротических романах. Новая работа - не просто способ угодить родным. Она впускает Элеонору в мир чужих страстей и откровенных текстов, где ей
Волчок, с которым играет трёхлетний сын Лили, - одна из немногих её вещей. Двадцатишестилетняя мать-одиночка, она едва сводит концы с концами. Когда социальные службы забирают троих детей по ложному обвинению в жестоком обращении, Лили теряет почву под ногами. Одиночество и отчаяние становятся её ежедневной реальностью. Случайная встреча с другими женщинами, прошедшими через то же самое, меняет всё. Вместе они ищут способ доказать её правоту и вернуть семью. Лили учится доверять и принимать
Квебек, берег лесного озера. Тринадцатилетний Бастьен переезжает сюда с семьёй из Парижа. Чужой дом, тишина вместо городского шума, и одиночество, которое не развеять ни прогулками, ни разговорами с родителями. Всё меняется, когда он встречает Хлою. Ей шестнадцать, и она живёт в другом ритме, взрослее, резче, свободнее. Между ними возникает связь, которая для Бастьена становится первым настоящим чувством. Не детская влюблённость, а что-то, что требует от него быть старше своего возраста. Хлоя
Париж, 2018 год. Анна и Адам, молодая пара с еврейскими корнями, впервые летят в Польшу. Формальный повод - церемония памяти уничтоженной деревни, где родился дед Адама. Для него это скорее способ сбежать от быта и крикливого первенца, побыть вдвоём. Анна настроена иначе: она надеется отыскать потерянных родственников и разобраться в семейных тайнах. Чем дальше они углубляются в польскую провинцию, тем яснее становится разница в их ожиданиях от поездки. Адам хочет покоя и близости, Анна -
Артюру двадцать пять, он подмастерье у старого портного Альбера и уже видит себя его преемником. Альбер относится к нему как к сыну и готовится передать мастерскую, когда выйдет на пенсию. Артюр мечтает стать настоящим кутюрье, и его будущее кажется предопределённым. Всё рушится за один вечер. Друг Сильвен тащит Артюра в театр, где тот влюбляется в актрису Мари-Жюли. Она меланхолична, декламирует Чехова и предлагает Артюру начать новую жизнь. Для него это не просто увлечение: под угрозой место
Париж конца XIX века, воздух пропитан театральной пылью и запахом кулис. Сара Бернар не просто выходит на сцену - она перекраивает реальность вокруг себя, превращая каждое появление в событие, о котором говорят неделями. Её дар не терпит полумер: она вкладывает в роли всю ярость, нежность и бесстрашие, которыми наполнена её собственная жизнь. Скандалы преследуют её так же верно, как и слава, а романы становятся частью легенды, которую она создаёт на ходу. Но за блеском софитов и овациями
Сорокалетняя Сара на грани истощения: двое детей, девять и пять лет, требуют постоянного внимания, а муж вечно в командировках. Однажды на пляже Саймон исчезает из поля зрения матери всего на несколько минут. С этого момента мальчик меняется: часами сидит в ванной и тянется к воде при любой возможности. Сара пытается понять, что произошло с сыном на пустынном берегу. Её привычный мир, и без того державшийся на честном слове, начинает трескаться. Признание, которое однажды сделает Саймон,