1960 год. Альфред Хичкок снимает сцену убийства Мэрион Крейн в мотеле - три минуты экранного времени, на монтаж которых ушло семь дней. Фильм Александра О. Филиппа разбирает эти 78 кадров и 52 склейки с дотошностью эксперта-криминалиста. Каждый план, каждый звук и каждое движение камеры превращаются в улику. Режиссёры, операторы и историки кино объясняют, как Хичкок обманул цензуру, заставил зрителя увидеть больше, чем показано на плёнке, и навсегда изменил правила хоррора. Герой здесь - сама
Старый миф прорастает сквозь века. Греческая и египетская мифология, подпольные комиксы, полотна Фрэнсиса Бэкона и тёмные миры Ганса Гигера и Дэна О’Бэннона - из этих разрозненных осколков собирается образ ксеноморфа. Документальный фильм исследует не столько киновселенную, сколько симбиоз коллективного творчества: как подсознание культуры, мифы и искусство сталкиваются в одной точке. Герои здесь - не люди, а идеи, которые питали создателей «Чужого». Вместо сюжета - слои влияний, вместо
Героиня Дороти теряет родной Канзас и попадает в мир, где за яркой дорогой из жёлтого кирпича прячется угроза. Документальная лента Александра О. Филиппа не пересказывает «Волшебника страны Оз», а берёт этот фильм как ключ к творчеству Дэвида Линча. Шесть кинокритиков и режиссёров разбирают его картины на образы, которые обычный зритель часто пропускает: пугающие и притягательные одновременно. Они отталкиваются от голливудских мифов и деталей, незаметных при первом просмотре. Лента не даёт