Механик Эмиль из Марселя нашел в старом Peugeot потёртую фотографию шестидесятых. На ней — женщина у входа в заброшенный бункер, то самое место, где он в детстве разбил колено. А потом появилась Люсиль, студентка из Парижа, с письмом её прабабки. Она настаивала на поездке. Эмиль отнекивался, ему бы с Citroën разобраться. Но через три дня они уже шли по гравийной дороге к тому самому бункеру. Внутри, среди ржавых банок, нашли ящик с киноплёнкой. Семейная хроника: дед Эмиля в синем комбинезоне
Это странный дуэт, который никто не хотел собирать. Он — коп с улиц, для которого картина это лишь вещедоказательство. Она — искусствовед, для которого место преступления становится очередной галереей, полной скрытых смыслов. Его методы грубы, её рассуждения кажутся оторванными от реальности. Он кричит, она вглядывается в мазки на холсте, словно ища в них отпечаток души преступника. Их столкнули лбами, ожидая провала. Но вышло иначе. Его инстинкты и её эрудиция, как ключ и замок, начали
Сначала казалось, всё будет предсказуемо: комиссар Ларозьер с его щегольскими замашками и неизменной щетиной, и его напарник Эмиль — тихий, педантичный, вечно что-то записывающий в свой блокнот. Они дополняли друг друга, как огонь и вода, раскручивая самые запутанные дела в своём неповторимом стиле. А потом всё резко изменилось. Будто страницу перевернули. Появился новый комиссар, Лоуренс — серьёзный, ворчливый, с лицом, словно он только что выслушал все мировые проблемы. И Алиса, журналистка,