Анна сбежала от матери и нового мужа в крохотную мансарду на Монмартре, где уже жила её подруга Мартин. Их мир состоял из треснувшего зеркала в прихожей, пластинок Брассенса по вечерам и угольных портретов, которые Мартин рисовала у окна. Соседка Мадлен, бывшая танцовщица, ворча приносила круассаны и говорила, что в их возрасте надо любить, а не жечь лампу до рассвета. Потом появился Люк, саксофонист из джаз-клуба. Он оставлял на лестнице окурки и ноты, а Анна подбирала их, как талисманы.
Механик Эмиль из Марселя нашел в старом Peugeot потёртую фотографию шестидесятых. На ней — женщина у входа в заброшенный бункер, то самое место, где он в детстве разбил колено. А потом появилась Люсиль, студентка из Парижа, с письмом её прабабки. Она настаивала на поездке. Эмиль отнекивался, ему бы с Citroën разобраться. Но через три дня они уже шли по гравийной дороге к тому самому бункеру. Внутри, среди ржавых банок, нашли ящик с киноплёнкой. Семейная хроника: дед Эмиля в синем комбинезоне
Однажды в дождливый день к Люси в булочной подошел незнакомец. Он оставил конверт с фотографией её пропавшей сестры Эльзы и прошептал, что она жива. В кармане лежал ключ. Этот ключ привел её в старую мастерскую на улице Лепик, где под грудой выкроек она нашла дневник Эльзы. В нём были записи о подпольных выставках в катакомбах и странные карты. В кафе ей помог Антуан, студент-архитектор. Он разглядел в пятнах от кофе план тоннелей под Оперой. Вместе они спустились в шахту за станцией «Шатле».